提及文物，你认为是《古董局中局》中一件件坊间传说的稀世珍宝？还是《国宝奇旅》中故宫人危机四伏守护的珍宝？抑或是《考古笔记》中的盗墓探险？

　　影视剧中的场景总是因玄幻的场景、惊险的剧情带给观众无限想象。最近，一部文化鉴宝为主题的《黄金瞳》在展现文物内涵的同时也聚焦考古人的日常。日前，记者采访专业考古人，听他解读荧幕内外的考古故事。　记者　许倩

　　“洛阳铲”“开方”展现考古味道

　　近几年，至纯天珠，“文物热”成为了一种强势的文化现象，不仅《国家宝藏》《上新了，故宫》等一系列综艺节目带动，网剧制作者也将眼光投向鉴宝类小说改编之上。2019年开年不久，前有《古董局中局》《国宝奇旅》，现有正在热播的《黄金瞳》，对于与文物关系最密切的考古人而言，荧屏之上的考古与田野里的考古还不完全是一回事。

　　随着剧中的男主庄睿来到考古现场，考古人的工作日常也在荧幕上铺展开来。“开方”“洛阳铲”等名词的科普让观众对考古有了一定的了解，在专业人士看来，剧中呈现展现了一定的考古味道，但却并不准确。

　　“开方只是一个俗语，专业的话应该是探方，导演为了迎合大众做了些改变，通俗了一点，经过了一些艺术上的加工又不那么偏离专业。有一部分是符合考古的，还有一部分是为了满足剧情的需要。”山东省文物考古研究院董文斌告诉记者，基于此，剧中考古现场的开方并不像生活中考古现场所布的探方一样规整。“剧中考古现场不是探方，边也不直，只是一个挖土的现场，不是一个考古的现场。”

　　除了“开方”，在剧中角色的对话中观众被科普了另一件考古工具：洛阳铲。剧中考古人将其表述为“上世纪初一个叫李鸭子的盗墓贼发明演变而来”，而在业内，这项必备的考古工具却流传着另一个版本的来源。

　　“最初的时候不是圆形，而是半圆形的铲子，原来在路边有喝凉茶的，需要搭个凉棚，找一些竹子和木头，用圆形的铲子往下一挖，搭起来很结实，原来是生活用的。然后发现这样能带上土来，活动过的熟土和没活动过的生土是能分别出来的，后来就有人借助它来找墓葬，至纯天珠，成为了考古工具。”董文斌告诉记者，剧中呈现的洛阳铲与考古人所用的洛阳铲也有所区别。“剧中洛阳铲的形态是对的，但是太短了，我们考古用的一般都在两米多。”

　　墓葬发掘讲究很多

　　影视剧中往往将考古与墓葬紧密相连，惊险刺激的场景往往更能激发观众的好奇心。在《黄金瞳》中，同样出现了在墓葬中找寻文物的场景。与之同时出现的，还有一件工具：金属探测仪。

　　剧中用金属探测仪探测墓葬的存在，其实，据考古人介绍，在考古发掘的过程中基本不会用到这项工具。“金属探测仪其实不是找墓葬的工具，考古过程中也基本不会用。”董文斌告诉记者，“金属探测仪其实是盗墓分子利用来寻找青铜器的一种手段，也不是很准确，真正要寻找墓葬的话还是得用洛阳铲。”

　　影视剧中的墓葬往往被赋予了神秘的色彩，推开大门就会发现各种珍贵的文物。但其实，为了能够完好地保存下来，墓葬的发掘和文物的出土都很有讲究。“大部分的墓葬都是残破的，墓底下潮湿，纸是不可能保存下来的，因而墓葬里是不可能保存书画的。”董文斌介绍，墓葬里在空旷的环境下氧气还是很多的，放青铜器还是可以的，壁画也很难保存。

　　剧中庄睿在山洞里发现了一本汉代竹简，但其实，因文物自身的特殊性，竹简的保存条件也相对较高。“竹简一般在饱水的环境下出土，在空气中和土中是不可能保存下来的，一般我们出土的都是墓葬里保存很多水，要么就是在水井里出土的。”董文斌说。

　　之所以产生如此高要求，主要一点就在于氧气带来的氧化作用。对此，考古人在发现了文物之后，并不能马上取出文物，而是要采取一系列的流程。“一般考古发掘发现了文物肯定是先不能动，都要记录，要拍照、测绘甚至还要三维测绘，不能直接取，要先经过文物保护手段，比如分类，怕光的要先避光，怕破碎的要准备盒子来装。”董文斌告诉记者，文物发掘有一套流程，还要填写标签，剧中所展现的流程相对简单。
　　

　　还原再现让文物活起来

　　荧幕上的考古与田野中的考古有所不同，这是影视化的需要。也正是荧幕上一个个场景、一件件文物的呈现，让更多的人了解了文物，了解了考古人。

　　1：1还原重建潘家园、玉器古玩与历史人物、文化知识密切相关。三河刘葫芦的来历、哥窑的盘子、唐伯虎的《李端端图》、徽宗汝窑残片等，向观众传达了古玩鉴赏知识，也传承了传统文化。与此前系列探险题材的影视剧不同，《黄金瞳》站在了盗墓的对立面，从考古人的视角展现发掘过程。

　　对考古人而言，墓葬的盗掘是最让其感到心痛的事情。“发掘过程中发现被盗掘的墓葬总是感觉很心痛，盗墓在文物盗掘的同时也破坏了原来的组合和原来的墓葬结构。去年在曲阜杏坛学校的东周墓地发掘就是如此。”也正因如此，当墓葬遭遇破坏的时候考古人往往会对其进行抢救性发掘。

　　除了发掘，剧中还出现了文物修复的场景，木胎掐丝、螺钿等场景在展现文物的同时，也因匠心呈现传递着文物保护的理念。播出之前，多家博物馆也以“博物馆给我一双黄金瞳”为话题，为剧中馆藏文物再现打call。

　　“确认过眼神，是胸有成竹的人”的山东博物馆《郑板桥竹石图轴》、“爱菊的宝宝运气都不会太差”的湖北省博物馆元青花四爱图梅瓶、“宁可碎得出众，也不要美得雷同”的天津博物馆宋哥窑盘、“本以为是个青铜，没想到竟是个王者”的西汉南越王博物馆双凤涡纹壁……语言风趣幽默，文物卖萌的同时也展现了“老古董”的活力。

　　近年来文物以各种形式走红网络，观众对考古工作也越发好奇。对考古人而言，却是喜忧参半的事情。“大众对考古的热情很高涨，这是我们乐意看到的现象，但同时也有着担心。”董文斌坦言，电视剧中播放的取文物的场景，对观众也有一定的误导。

　　“考古不是挖宝、也不是单纯找器物，很大程度上是研究古代人的生活，复原古代的场景，填补以前的历史。”“考古人以做资料、学术研究为主，真实的想法是记录原始的历史，借此判断墓的结构、原始的生活方式和习俗。”董文斌告诉记者，“影视剧在一定程度上还原了考古味道，同时进行了艺术化的加工和润色，希望能够增多一些文物保护、传承文化遗产的理念，让文物活起来。”

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