这种棕眼是很典型的黄花梨的棕眼，类似于麦芒状，但不一定整件器物上都有这样的纹理。
另外有很多朋友还认为黄花梨也没有太大的料，其实像经常在图录或网上能够看到标有明确尺寸的柜子门的面板，条案的案面，甚至是八仙桌的面板都有独板的。所以黄花梨是出大料的而且有些料的尺寸相当大！
很多朋友这样做，在下也试过，紫檀、乌木、红木可能都能划出痕迹来，所以此法不准确，不可取！不过好在对物品本身没有太大的破坏性！
红木份量较重，在硬木类中仅次于紫檀木。用红木制作的器物经过长时间的使用，颜色会呈现出紫红甚至黑红色；年份浅些的，也有些呈现出黄褐色或红褐色，给人以沉稳之感；有的甚至可以产生类似紫檀的绸缎光泽。因木质硬，所以红木的物件制作的工艺难度相当大。一件工艺水平高、造型标准漂亮、年份好的红木器物，也是相当难得且收藏价值极高的。
红木
带有筋状纹理的红木
红木相对来说辨别起来比较容易，红木一般都有黑色的筋状纹理，棕眼较直，棕眼分布相对来说比较有规律。但有些红木因为开料方向，选料位置不一样，使用状态不同，所以表面这些纹理不太明显。例如有些包浆呈现浅褐色，棕眼分布较散乱的很多朋友会误认为是黄花梨。另外清晚期至民国有数量不少用白酸枝制作的家具颜色纹理有些近似黄花梨，，但因其年代特征明显，仅从造型来判断就可以明显和黄花梨家具区分开来，所以分辨起来并不困难！
带有筋状纹理的红木
带有棕眼的黄花梨
黄花梨
黄花梨的纹理应与物件制作之初所选木料的位置，开料的方向等有很大的关系。也有一说是，黄花梨小料大多具有漂亮的纹理和鬼脸，大料则很少见到。这一点可参考大件黄花梨家具。以下就是一些不具有典型花纹的黄花梨器物。
带有典型纹理的黄花梨木制作的物件，相对来说辨别起来比较容易。但也并不是所有的黄花梨物件都有着行云流水般的纹理。
黄花梨木
带有筋状纹理的红木
带有筋状纹理的红木
误区一：听信外行误导，认为黄花梨不沉水，则用试沉浮的方法来判断。
红木木性不太稳定是他最大的缺点，很多红木制作的物件，或多或少的会有开裂或者变形的小毛病。有些从南方买回来的历经百年的红木老家具，运到北方后因为气候潮湿度不同，仍然会变形开裂。
现在的藏友对黄花梨的兴趣也是很浓厚，因其颜色漂亮，纹理华美且多变，出众者纹理犹如行云流水一般且多带有鬼脸，在一定程度上，藏友对黄花梨的喜爱程度甚至超过了紫檀和其他硬木。
确实，紫檀木生长缓慢，内部多空洞，鲜有大料出现，但并不是没有大料，像紫檀炕桌便有独板面子的，我见过的最大的一只紫檀座子，独板面子，直径四十公分，想必能出此材的紫檀木原材直径应该在六七十公分。
黄花梨
误区六：紫檀无大料。
下面这个是非常标准的红木纹理，黑色的筋状纹理明显。
这里解释一下为什么这是一种误区，首先大家都能体会，也都能理解的，一件东西如果在明清时期就是一件不错的物件，那么物主可能就会把它当作传家之物备受珍惜，绝对不会让物件蓬头垢面。这样既是为了爱惜物件，也是为了让物件有一个好的传承，如果物主故去了，物主的子孙可能会像物主一样去爱惜和保护这件东西。
带有棕眼的黄花梨
黄花梨
明清时期，尤其是清中后期及以后大量使用的红木，北方及上海一带称之为“老红木”，广东，福建等地称之为“酸枝木”，江苏也有局部地区称之为“海梅”的。虽然各地叫法不同，但指的都是同一种木料。
误区五：没有一点灰尘的物件不是老物件。
明清时期用红木制作的物件，大多集中在清中期至民国期间。既有屏风、顶箱柜等大件器物，也有桌、案、椅，亦有文房小件及日常生活杂件，等等。品种繁杂，造型各异，，数量众多。
黄花梨也是一种比较珍贵的木材，明代家具中曾大量使用。因其木性稳定，木质细腻，颜色和纹理华美，而备受宫廷、官宦以及文人的喜爱。因此明代至清代中期前后，黄花梨被大量砍伐，据说清中期之后已经很少出产。现今所见的黄花梨器物大多为清中期或之前制作的。
误区二：闻气味辨别。
这里说的红木与现在长听到的红木类不是一个意义，现在把很多硬木统称为红木类，但古时红木是特指一种木材，而不是笼统地指一个类别。
以下有点简单的图片，木质纹理可以看得比较清楚，仅供朋友参考！
误区四：在白纸上或墙面上看能不能划出痕迹来辨别是否为紫檀。
带有筋状纹理的红木
我认为这种方法更是可笑。一件老器物，尤其是黄花梨的，距今短则一两百年，长则三四百年，甚至更久，大多数老家具可能多少带点霉味，黄花梨木材本身也无香味，哪里能闻出什么可辨识的气味？也有人说，可以用小刀刮开表面，在皮壳下刮削一点儿木粉，然后用打火机点燃来闻。试问商家会同意这种破坏性实验吗，自己收藏的则更舍不得吧？所以这种方法不可信。